Весёлые Нищие

[Boris Bernshteyn]

Раньше или позже - разве в этом дело? Главное, что занимаешься и есть результаты.

[Анатолий Вейценфельд]

Ну я к тому, что это не было социалистическое соревнование с тобой. Или даже капиталистическое.  А просто сам по себе. Буду делать дальше, но не быстро.
В некоторых вещах приходится восстанавливать каждый удар по тарелкам и барабанам. Делаешь и думаешь: "Шурик, и что ж ты так много барабанил-то?!" 

[Boris Bernshteyn]

Не Шурик. Или Лапташов, или Беляев.   

[Анатолий Вейценфельд]

В записи 1981 года?!  Демешка адназначна!

[Boris Bernshteyn]

В записи 1981 года писался Лапташов. Я это точно знаю. Сам Паливода мне об этом рассказывал...

[Анатолий Вейценфельд]

манера игры похожа на Демешкинскую, да и он никуда не делся. даже пел в одном номере. Видимо, вместе играли. Надо Влада и Дайнеко с Пеней спросить.

[Boris Bernshteyn]

Вместе - это как?
Спроси, пожалуйста, а то мне помнится, что он спел Шута и в буфет футбол смотреть по телику.

[Анатолий Вейценфельд]

Как тебе может это помниться, если ты в той записи не участвовал?

[Boris Bernshteyn]

Зато после записи я 4 года участвовал в концертах. Вот и запомнилось...
P.S.
Толя, неужели ты думаешь, что я, придя в коллектив, не поинтересовался кто эту музыку только что записал? Ведь я сидел с этой записью и с нотами и входил в программу по-срочному. А ты находишь там какой-то специфический стиль игры Демешко. Вот я и раскрыл секреты его специфики появления на сцене в те годы.

[Анатолий Вейценфельд]

Лапташов проработал около года-полутора.  Уточни, кстати, застал ли ты его или вы одновременно с Беляевым пришли?
По словам Мисевича, на записи играли оба, но Демешко больше на перкуссии, которых в "Нищих" довольно много.
Как характеризует Мисевич, Беляев был барабанщик яркий, энергичный, а Лапташов как-то ничем не запомнился, просто грамотно играл по нотам. Но в "Нищих" и нет особо выделяющихся мощью и "наворотами" партий ударных, я ведь тоже в процессе реставрации изучил партии до каждой ноты.  Партии ударных там чисто оркестровые, поддерживающие общую фактуру. Так оно и должно быть.
Кстати, Мисевич особо выделяет большое соло Тышко на басу и хотел тебя спросить, почему вы в своем проекте отказались от аналогичного соло в этом же месте?
А я вот прочитал "я сидел с этой записью и с нотами" и вспомнил, как вы не могли ноты найти и Ткаченко пришлось с нуля восстанавливать, и тоже хочу спросить - ты не в курсе, куда делись эти ноты? Бадьяров мне весной говорил, что собрал коллекцию нот Паливоды, но каких именно вещей, то ли не назвал, то ли я не запомнил.

[Boris Bernshteyn]

Cколько вопросов! Ок! Начнём распутывать, step by step... 

Лапташов проработал около года-полутора.  Уточни, кстати, застал ли ты его или вы одновременно с Беляевым пришли?

Уточняю – не застал в Песнярах, а работал с ним вместе на кафедре эстрадных инструментов уже в начале 90-ых в минском институте культуры. В Песняры же мы пришли с Беляевым вместе.

По словам Мисевича, на записи играли оба, но Демешко больше на перкуссии, которых в "Нищих" довольно много.

Эта формулировка для непосвящённых, а если говорить по сути – "больше на перкуссии" означает, что Демешко в этой записи за барабаны вообще не садился. Что собственно я и уточнил в твоём сообщении. И т.н. характерный демешкинский стиль исполнения на ударных принадлежит в данном случае Сергею Лапташову. Не всё так уж "адназначна", Толя. 

Кстати, Мисевич особо выделяет большое соло Тышко на басу и хотел тебя спросить, почему вы в своем проекте отказались от аналогичного соло в этом же месте?

Этот вопрос из ряда "удивительных" для меня вопросов.
???????????????????????????7
Т.Е. очень удивительно что же тогда происходит в промежутке между 2:58 и 3:30?
Слона-то я и не приметил? 

А я вот прочитал "я сидел с этой записью и с нотами" и вспомнил, как вы не могли ноты найти и Ткаченко пришлось с нуля восстанавливать, и тоже хочу спросить - ты не в курсе, куда делись эти ноты? Бадьяров мне весной говорил, что собрал коллекцию нот Паливоды, но каких именно вещей, то ли не назвал, то ли я не запомнил.

Ну, а этот вопрос вообще не ко мне, а к Ольге Петровне, вдове.
Так что адназначна сорри! 

[Анатолий Вейценфельд]

"больше на перкуссии" означает, что Демешко в этой записи за барабаны вообще не садился

Так это две разные партии - drums и перкуссия. Клавишников тоже ведь было двое, все равно что сказать, что Николаев за рояль "не садился", так ведь на рояле играл Гилевич, потом Паливода, а в твое время Эскин и Паливода. Стало быть, Демешко за барабаны не садился, а за бонги-конги и т.п. вставал. И всяких бубнов и маракасов там полно. Там еще в "Дочурке", кажется, звучит инструмент wind chimes, очень красивый нежный звук.

[Boris Bernshteyn]

Толя, какие такие партии, когда он нот в глаза не видел? 
Тут пошуми - там постучи. А здесь проведи палочкой по колокольчикам. И по этим звукам ты сумел определить его манеру? Преклоняюсь! 

P.S. Не хочется тебя огорчать, но нет в Дочурке никаких chimes. Sorry! 

[Анатолий Вейценфельд]

Сорри, chimes звучат в  "Когда бесцветна". Помню, что в медленной песне. Потом и написал "кажется".
А "здесь постучи там проведи" без нот - так это, видимо, от композитора зависит? Как он эти партии сочинил? Все партии по нотам, а вот это - по устным указаниям или жестам автора, это уж как ему удобнее, значит, достаточно без нот было. Эту мелочевку ведь с ума сойдешь нотами прописывать.

[Boris Bernshteyn]

Ладно, тема исчерпала себя...
А, кстати, ты заметил, что Красавица в морозовском издании - не из репетиционной записи 81-го года, а концертный вариант 82-го или 83-го, где уже мы с Беляевым?